【血罗专访】《MIRESI：看不见的未来》艺术总监・Hyorla（血罗）专访：探寻为 血罗 作品
（原文地址：news.denfaminicogamer.jp） 一位因 “大腿” 倾心而开启插画学*之路的插画师，为 “粗壮大腿” 深深着迷，最终成为《胜利女神：NIKKE》的艺术总监。如今，他在新作《MIRESI：看不见的未来》中，正挑战如何兼顾 “纤细” 与 “丰满” 的风格呈现。
为大腿所吸引，为大腿奉献人生，始终执着描绘大腿 —— 回顾这位曾在 SHIFT UP 负责《命运之子》（《デスティニーチャイルド》）与《胜利女神：NIKKE》角色设计的插画师的人生，便是如此这般。
十多岁后半段，被《胜利女神：NIKKE》中知名的金亨泰（キム・ヒョンテ）笔下插画集中角色的大腿激发本能，开始学*插画；
创作插画的过程中，不知不觉间笔下大腿的轮廓变得粗壮，看到成品的瞬间，他深受冲击，感叹 “这样太好看了吧……”；
陷入纠结：是该遵循 “纤细体型才美” 的普遍审美，还是接纳自己的本能？最终他克服内心挣扎，选择遵从本能；
加入 SHIFT UP 公司，参与《命运之子》与《胜利女神：NIKKE》的制作；
担任新作《MIRESI：看不见的未来》艺术总监，挑战 “纤细” 与 “丰满” 风格的兼顾。
这位堪称 “与大腿共同成长” 的插画师，名为血罗（Hyorla，ヒョルラ）。目前，他正担任 Smilegate（スマイルゲート）旗下新作《MIRESI：看不见的未来》（预计 2026 年发行）的艺术总监。
从 8 月 22 日公开的本作关键视觉图中不难看出，他对 “迷人大腿” 的追求始终未变。
无论是从他过往负责的作品，还是其创作的插画来看，不难想象 Hyorla 对描绘迷人大腿抱有非同寻常的热情。而且，《MIRESI：看不见的未来》的角色设计也一目了然 ——Hyorla 笔下的美少女角色，全都拥有极具体积感的身材，仿佛能让人听到她们走路时 “肉感晃动” 的声音。
此外，在韩国，这种风格被称为 “肉德（ユットク，Yutoku）”。Hyorla 本人也在不断探索如何展现这种 “肉德” 风格，据说在创作插画时，会反复修改直到自己满意为止。
《MIRESI：看不见的未来》是由 Hyorla 担任艺术总监参与制作的作品。起初，我对本作的第一印象是：游戏中会出现身着亮眼服装的美少女角色，凭借极具动感的视觉效果吸引玩家，会是一款让 “绅士们” 满心欢喜的游戏。
事实上，角色的视觉呈现确实是本作魅力的核心所在，这一点毋庸置疑。Hyorla 在专访中也坦言，希望自己设计的角色能受到日本玩家的喜爱。
然而，就在此时，他却说出了令人意外的话：“个人而言，我不希望在《MIRESI：看不见的未来》中采用露骨的暴露表现，而是希望朝着‘激发特殊癖好（フェティシズム）’的方向创作”。
听到这话的瞬间，我忍不住重新审视了本作的关键视觉图 —— 明明能明显感受到 “特殊癖好” 的导向，可角色的暴露程度看起来也相当高，这究竟是怎么回事呢？
似乎在 Hyorla 的理念中，暴露表现分为 “露骨的暴露” 和 “恰当的暴露” 两种。至于他这番话的真正含义，还需在专访正文中寻找答案。
采访、撰文／竹中总裁（竹中プレジデント）
目录
《胜利女神：NIKKE》艺术总监：因大腿激发本能，开启插画学*之路
与金亨泰的聚餐成转折点？加入 SHIFT UP，参与《命运之子》与《胜利女神：NIKKE》制作
《莱莎的炼金工房》（《ライザのアトリエ》）：为追求 “肉感” 提供参考的作品
新作《MIRESI：看不见的未来》：挑战兼顾 “纤细” 与 “丰满”
“先让玩家喜欢上角色，才是‘恰当的暴露’”—— 不追求露骨暴露，致力于打造激发特殊癖好的角色视觉效果
昔日《胜利女神：NIKKE》艺术总监：因大腿激发本能，开启插画学*之路
—— 冒昧请教，在本次采访前，我欣赏了您创作的插画，不知您是否特别喜欢 “大腿” 这一元素呢？
Hyorla：正如您所说，我非常喜欢大腿。
—— 太好了！要是您回答 “没什么特别感觉”，那今天的采访我都不知道该问些什么了。
Hyorla：怎么会呢？我怎么可能对大腿没兴趣。创作插画时，单是腿部我就会调整数十次，反复修改直到自己觉得 “就是这个感觉” 为止。有时候我甚至会想，自己是不是对大腿太执着了，会不会有点过头？不过，我认为身体的每个部位都有其独特魅力，创作时绝不会刻意忽略任何一个身体部位。
（注：因 Hyorla 的插画风格较为大胆，部分内容超出电 Fami（電ファミ）媒体的刊载尺度，故仅选取部分内容呈现。）
—— 原来如此。那想请问，是什么契机让您如此痴迷于大腿呢？
Hyorla：具体记忆有些模糊了，大概是在我十多岁后半段的时候吧。当时我偶然看到了金亨泰负责角色设计的《创世纪战 III PART.2》（《創世記戦 III PART.2》）的插画集，看到里面的角色时，我深受冲击，心想 “女性的身体居然还能这样表现”。从那以后，我便开始关注女性身体的艺术呈现，并正式开始学*相关绘画技巧。
—— 那我再追问一下，您特别偏爱的是 “粗壮大腿”，也就是大家常说的 “肉感大腿” 吗？
Hyorla：您说得很对。“肉感（むちむち）” 是大家常用的说法，但我个人更*惯用韩语中的 “肉德（ユットク，Yutoku）” 来描述这种风格，这个词在日本可能不太常见。
—— 这还是我第一次听说 “肉德” 这个词，它具体是什么意思呢？
Hyorla：用日语来说，大概就是 “恰到好处地带有肉感、线条饱满且富有魅力的身材”。
—— 原来如此，这么听下来，“肉德” 和 “肉感” 的意思似乎很接近啊。
Hyorla：我觉得这两个词基本可以理解为同义词。如果说有细微差异的话，可能在于 “肉德” 的具体形态会因人而异 —— 比如，有人喜欢全身均匀带肉的身材，也有人偏爱腹部周围有肉感的体型。
我个人喜欢的是 “该有肉的地方有肉，不该有肉的地方紧致有型” 的风格。就像粗壮结实的大腿搭配线条流畅修长的腿部，这种反差感能凸显出肉感的魅力，这也是我在插画创作中非常注重的一点。
—— 明白了。那您是在什么契机下意识到自己喜欢这种 “肉德” 风格的呢？
Hyorla：其实没有什么特别的契机，更像是自然而然形成的。我记得有一次，在创作过程中不知不觉把大腿的轮廓画得更粗壮了，看到成品时，我瞬间被打动，心里想着 “这样也太好看了吧……”。
但问题是，把大腿画得粗壮，和我之前学到的 “纤细体型才可爱” 的审美观念完全相反。
—— 这可以说是颠覆了您以往认知的新发现啊。
Hyorla：没错。十多岁后半段的时候，社会普遍认为 “纤细身材才美”，我当时很纠结：是该遵循这种普遍审美，还是顺从自己的内心？最终，我选择了接纳自己的本能。现在看我创作的插画，应该就能明白我的选择了。
—— 那在您看来，粗壮大腿最吸引人的魅力点是什么呢？
Hyorla：首先我想说明，纤细的大腿也能画出很有魅力的插画，我本人并不讨厌纤细大腿。无论是细腿、粗腿，还是普通尺寸的腿，我都很喜欢。
不过，就我个人感受而言，看到纤细大腿，可能只是视觉上觉得好看，很快就满足了；但粗壮大腿不一样，除了视觉上的满足感，还会让人不禁想象它 “摸起来软软的”“富有弹性”，这种对触感的联想会不断放大，这正是 “肉德” 的精髓，也是粗壮大腿的魅力所在。
与金亨泰的聚餐成转折点？加入 SHIFT UP，参与《命运之子》与《胜利女神：NIKKE》制作
—— 接下来想聊聊您作为插画师的成长经历。您为什么会想进入游戏行业当插画师呢？
Hyorla：我从小就喜欢插画，也喜欢玩游戏，一直很憧憬能让自己设计的角色在游戏里动起来。
—— 怀着这份憧憬，您是如何提升自己的插画技巧的呢？
Hyorla：我从十多岁对插画产生兴趣后，就一直靠自学提升绘画水平。27 岁那年，我的人生迎来了一个转折点。当时我很焦虑，总觉得自己的插画水平不够，担心以后没办法继续靠画插画谋生，对未来充满了不安。
就在那段时间，我参加了游戏《剑灵》（《Blade＆Soul》）举办的插画大赛，结果却落选了。现在回想起来，那段时间可以说是我人生的低谷。但就在这时，发生了一件让我难以置信的事。
—— 难以置信的事？
Hyorla：是的。负责《剑灵》角色设计的金亨泰先生，竟然主动给我发了私信。他还称赞我的插画 “非常出色，如果我是评委，一定会选它为获奖作品”，这真的让我受宠若惊。
—— 这也太厉害了吧！一定给了您很大的鼓励。
Hyorla：不仅如此，他还说 “要是有机会，一起吃个饭吧”。我当时直觉这是绝不能错过的机会，立刻就和他约好了聚餐时间。
—— 那和金亨泰先生聚餐时，你们聊了些什么呢？
Hyorla：我们聊了很多关于插画的话题，比如他的工作环境，还有他创作时用来参考的 “秘密素材库” 等等。其中，让我印象最深刻的是他对我插画的建议。他提到我设计的角色面部：“你想表达的风格很出色，但不妨试试多考虑一下大众更喜欢的面部风格？” 这个建议对我后来的插画创作产生了很大影响。
—— 确实，我感觉您的插画有个特点：角色身体的质感很写实，但面部却带有动漫风格的可爱感，这种反差还挺有意思的。
Hyorla：在不断尝试调整面部画法的过程中，我也会根据面部风格对身体的表现进行微调。最终呈现出的效果，可能就是面部偏 2D 动漫风，身体偏 3D 写实感，从而形成了这种反差吧。
—— 看来与金亨泰先生的相遇，是您人生中很重要的转折点。
Hyorla：没错，那次相遇让我重新下定决心：“再努力提升一下自己的插画水平”。虽然不确定那次聚餐是不是直接促成我入职的原因，但聚餐之后，我确实加入了金亨泰先生担任代表的 SHIFT UP 公司。
入职后，我参与了《命运之子》的制作，负责设计了巴丽（バリ）、银莲花（アネモネ）、凯布利（ケプリ）、珊雅（サンア）等角色。
—— 之后您就担任了《胜利女神：NIKKE》的艺术总监，对吗？
Hyorla：是的。当时公司内部举办了一个新项目企划大赛，我提交的方案被选中了，之后就开始推进游戏化开发。就在那个时候，制作人邀请我 “以艺术总监的身份加入团队”，我也就这样参与到了《胜利女神：NIKKE》的项目中，负责设计了拉皮（ラピ）、温珐（ウンファ）、艾玛（エマ）、贝斯蒂（ベスティー）等角色。
莱莎的炼金工房：为追求 “肉感” 提供参考的作品
—— 您的插画似乎有着独特的世界观，请问有没有您一直向往、或是对您的创作风格产生影响的创作者呢？
Hyorla：首先必须提到的是金亨泰先生，他不仅是我对插画产生兴趣的契机，也是我在 SHIFT UP 的前辈。
我十几岁的时候，韩国游戏插画的主流是基于写实风格的写实派，所以在我看来，能展现出迷人色彩的作品并不多。而金亨泰先生的风格，虽然遵循美术和光学原理，却能呈现出极具吸引力的色彩，在我学*插画的过程中，为我提供了很多参考。
（推文内容：庆祝《命运之子》（데스티니 차일드）韩国上线 6 周年